要拍好视频首先要得拿得稳设备，你要是拿不稳的话就用三脚架固，并调整摄像机与地面水平或者根据实际情况不同拍摄效果与不同的参照物水平，录制视频的时候，可以给镜头特意放一个适当的前景，透过这个前景去拍摄主题，会有一种别样的风格。

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光线在水中被折射时，会产生色散现象，从而会影响胶片的曝光与照片的颜色，水深色光被吸收多，水浅色光被吸收少，另外，水对光谱诸色的吸收情况也不相同，它吸收红光的比例大，兰光小，其它色光随光谱而递减，在更深的水中，光线全被吸收，所以看起来是一片黑暗，随着水深的增加，人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同。

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你怎么才能早点从学校里溜出去呢，到底该怎么办，在夜里，当大家都睡着的时候，你所用的适应方式跟你在白天当着人们的面所用的方式有什么不同，为了分析剧本和掌握人物的行动线，将整个剧本或角色按其一内容划为若干段落，每一段即为一个单位，演员在准备角色过程中，为了要求有比较细致的发挥，需要把大单位一步步为小单位。

变焦距推镜头是通过视角的收缩，达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容，移动机位推镜头则是通过机位向前运动，形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容，正确认识这两种镜头的异同和造型特点，有助于我们在电视摄像实践中对其正确地把握和运用。

尤其是在拍摄固画面时，一要充分注意到镜头间的连贯和编辑时的合理，固画面的构图一要注意艺术、可视现在许多搞摄像工作的人，似乎有一种偏见，那就是拿起摄像机来就想运动，拍起画面来就是推、拉、摇、移，可是一旦让他们拍一些固画面，常常表现出各种各样的毛病，诸如景别不清、构图不美、画面杂乱等，这表明摄像的基本功还很薄弱。

拍摄时应尽力将被摄主体稳地保持在画框内的某一点上，如果两者速度不一致，摇的过快或过慢，运动物体在画面上就会时而偏左、时而偏右，显示出忽快忽慢的动态，迫使观众不断调整视线，容易产生视觉疲劳和不稳感，从某种意义上讲，连摇的全部美感价值都建立在摇摄速度与画内动体速度的对位基础上，在介绍和交待两个事物的空间关系时。

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